Oldboy

Il celebre piano sequenza del corridoio nell'episodio 2 della prima stagione è un omaggio dichiarato alla scena del corridoio di Oldboy: stessa idea di violenza coreografata come sfinimento fisico progressivo in un unico spazio stretto, senza stacchi di montaggio a nascondere la fatica del combattimento.

Entrambi i film costruiscono la loro forza narrativa su una prigionia segreta prolungata e su una rivelazione finale che ricontestualizza radicalmente tutto ciò che abbiamo visto — trasformando il film in qualcosa di completamente diverso da ciò che sembrava. In entrambi i casi, il trauma e la vendetta si intrecciano fino a diventare indistinguibili.

Entrambi i film costruiscono la vendetta sulla memoria manomessa del protagonista: Oh Dae-su scopre che il suo odio è stato instillato da altri tramite ipnosi, proprio come Leonard insegue un assassino usando appunti che qualcuno potrebbe aver manipolato per farlo agire come una pedina. In entrambi i casi lo spettatore capisce solo alla fine di aver seguito per tutto il film la prospettiva di un uomo usato come strumento della propria stessa vendetta.

Le sequenze in piano sequenza lungo corridoi stretti, diventate il marchio di fabbrica della saga, si muovono nello stesso solco del celebre corridoio a martellate di Oldboy: la critica ha accostato più volte le due coreografie, il corpo a corpo filmato senza tagli in uno spazio claustrofobico, come tappe dello stesso lignaggio dell'action asiatico rielaborato da Hollywood.

Sotto la superficie da thriller magico, The Prestige è la cronaca di una vendetta pianificata per anni, con un rivale disposto a sacrificare tutto pur di far pagare un torto - esattamente il motore di Oldboy, dove solo il finale rivela quanto lontano nel tempo affondi la macchinazione di Lee Woo-jin. In entrambi il vero colpo di scena finale ricontestualizza ogni scena precedente come una mossa di una partita a scacchi durata decenni.

Le coreografie coltello su coltello nei corridoi della Continental discendono direttamente dal celebre piano sequenza del corridoio in Oldboy, un debito che i coreografi della saga hanno riconosciuto apertamente. È una delle eredità visive più dirette e meno celebrate del cinema d'azione coreano sull'action hollywoodiano contemporaneo.

Oldboy si chiude con Dae-su che implora l'ipnotizzatrice di cancellargli il ricordo della rivelazione finale, pur di continuare a vivere: la stessa pulsione di Joel e Clementine, che scelgono di farsi cancellare la memoria di un amore doloroso pur di non soffrire più. In entrambi i film dimenticare diventa l'unica forma di misericordia possibile verso se stessi, non un tradimento della verità ma una fuga necessaria da essa.

Sweeney Todd uccide sua moglie senza saperlo, accecato da una vendetta durata quindici anni; il protagonista di Oldboy scopre di aver commesso un incesto involontario dopo un'altrettanto lunga prigionia. Entrambi i film costruiscono la propria tragedia sull'idea che l'ossessione della vendetta renda l'uomo cieco proprio davanti a ciò che ama di più.

In entrambi i film la realtà che il protagonista crede di vivere è in gran parte costruita da altri intorno a lui, con uno scopo preciso che solo il finale rivela per intero. Oldboy usa l'ipnosi come Shutter Island usa una messinscena psichiatrica: entrambe le opere trasformano il pubblico in complice inconsapevole dell'inganno subito dal protagonista.