La Meglio Gioventù

Scola aveva già inventato trent'anni prima il modello che Giordana userà, raccontare mezzo secolo di storia italiana attraverso le vite divergenti di un piccolo gruppo di amici o fratelli, dove le scelte politiche e sentimentali di ciascuno diventano il termometro del paese. Dal dopoguerra pieno di speranze di Scola agli anni di piombo di Giordana è la stessa epica generazionale applicata a decenni diversi della stessa ferita nazionale.

Stessa Roma, stessa struttura corale: una famiglia che dopo una perdita si sfalda in traiettorie di vita separate, ognuna delle quali porta addosso in modo diverso lo stesso lutto originario. La Meglio Gioventù lo fa su una scala generazionale più ampia, ma il meccanismo emotivo, il dolore condiviso che diventa distanza invece che vicinanza, è identico.

This Is Us applica alla famiglia Pearson lo stesso sguardo che La Meglio Gioventù riserva ai fratelli Carati: decenni di vita ordinaria attraversati insieme alla grande storia del paese, dove un trauma d'origine, la morte di Jack, la malattia di Giorgio, continua a irradiare conseguenze su ogni generazione successiva. Sono entrambe saghe che credono nel tempo lungo come unico modo onesto di raccontare una famiglia.

Sono le due grandi saghe generazionali del racconto italiano recente: seguono amicizie e famiglie lungo decenni facendo scorrere sullo sfondo la storia pubblica del paese, dal boom economico agli anni di piombo al femminismo. Non smettono mai di essere prima di tutto storie intime, e chi ama l'una riconosce subito il respiro dell'altra.

Entrambi i film usano decenni di storia nazionale, la Cina di Mao da una parte, l'Italia dagli anni di piombo in poi dall'altra, come sfondo su cui misurare il destino di una famiglia comune, seguendo generazioni che attraversano rivoluzioni, lutti e cambiamenti epocali senza mai perdere di vista la scala minuscola e privata degli affetti. In entrambi i casi il vero protagonista non è la Storia con la esse maiuscola, ma il modo in cui si deposita, quasi senza avvertimento, nelle vite ordinarie.

Come La Meglio Gioventù, Yi Yi usa il ritratto di una famiglia allargata su più generazioni per raccontare, quasi di sfuggita, il cambiamento di un'intera società, Taipei che diventa metropoli globale al posto dell'Italia del dopoguerra. In entrambi i film la Storia entra dalla porta di servizio, filtrata da matrimoni, nascite e lutti che sembrano piccoli ma non lo sono mai.

Due affreschi che fanno scorrere la grande storia sullo sfondo di vite private ordinarie, per farla sentire vera: Boyhood usa Bush, Obama e gli iPod come segnaposti del tempo che passa in Texas, La Meglio Gioventù attraversa quarant'anni di storia italiana, dall'alluvione di Firenze agli anni di piombo, dentro le vicende di una sola famiglia.

Due facce della stessa Italia degli anni di piombo, La Meglio Gioventù la racconta dal lato delle istituzioni e dell'impegno civile, uno psichiatra, un poliziotto, Romanzo Criminale dal lato della mala che quelle stesse istituzioni ha corrotto dall'interno. Messe insieme restituiscono l'affresco di un paese che negli stessi anni produceva sia i suoi eroi silenziosi sia i suoi criminali più spettacolari.

Dove Bellocchio ricostruisce i 55 giorni del sequestro Moro dall'interno delle stanze del potere, La Meglio Gioventù racconta lo stesso decennio di violenza politica dal basso, attraverso una famiglia qualunque travolta dagli anni di piombo. Sono le due metà dello stesso affresco italiano: il Palazzo e la strada, la Storia e le storie, viste da distanze opposte.