Mademoiselle

In entrambi i film un uomo costruisce ossessivamente l'immagine di una donna per possederla, e in entrambi la donna reale che emerge da sotto la maschera è qualcun altro rispetto al fantasma desiderato. Park Chan-wook ribalta lo schema hitchcockiano trasformandolo in una storia di complicità femminile, ma il meccanismo di fondo, l'amore per un'immagine fabbricata più che per una persona, resta lo stesso.

Petra e Marlene anticipano di quarant'anni la relazione ambigua tra padrona e domestica di Park Chan-wook: desiderio, dipendenza economica e umiliazione si intrecciano nello stesso spazio ristretto fino a diventare indistinguibili. In entrambi i casi l'amore tra donne si mescola inestricabilmente a un rapporto di servitù che nessuna delle due riesce davvero a rompere.

Due film coreani costruiti sulla stessa architettura narrativa: personaggi di estrazione popolare che orchestrano un'infiltrazione elaborata e a più livelli in una casa ricca, con travestimenti, false identità e un ribaltamento improvviso che smaschera chi sta davvero manipolando chi. Park Chan-wook e Bong Joon-ho condividono la stessa fiducia nel meccanismo dell'inganno come critica di classe.

Manipolazione, desiderio e potere si intrecciano nello stesso modo torbido: entrambe le protagoniste giocano con i propri aggressori usando il sesso e l'inganno come armi, non come subìte conseguenze. Park Chan-wook e Verhoeven condividono il gusto per il thriller psicosessuale che destabilizza la morale borghese invece di rassicurarla.

Entrambi costruiscono l'inganno attorno a identità doppie e complici nascosti fino all'ultimo, usando una struttura non lineare pensata apposta per impedire allo spettatore di vedere l'architettura reale del raggiro finché non è troppo tardi. È cinema che si diverte a barare con il montaggio tanto quanto i suoi personaggi barano tra loro.