John Wick

Chad Stahelski e David Leitch, stuntman di lungo corso, hanno reinventato il film d'azione americano ridefinendone il linguaggio. Niente montaggi frenetici o tagli mimetici: ogni sequenza è coreografata come un balletto mortale, girata in piani sequenza che mostrano davvero Keanu Reeves muoversi, combattere, sparare. La macchina da presa segue il corpo, non lo nasconde, e il risultato è un'eleganza fisica rara nel genere.

Il film costruisce un universo criminale parallelo fatto di regole ferree, hotel per assassini e codici d'onore respirati come liturgia. È questo sottotesto mitologico — più che la vendetta del cane ucciso — a dare sostanza alla violenza: Wick non è solo un killer, è una figura leggendaria che nessuno voleva risvegliare. Il cast, da Willem Dafoe a Michael Nyqvist, abita questo mondo con serietà assoluta.

È un film che ha fatto scuola, citato e imitato ovunque, ma il primo capitolo resta il più puro: un esercizio di stile e controllo che ha ridato dignità al genere action puro, senza ironia né autocoscienza, solo mestiere al servizio di una storia raccontata con i corpi e lo spazio.