Il Sorpasso

Bruno che trascina Roberto di festa in festa lungo l'Aurelia è il cugino provinciale di Marcello che vaga da un salotto mondano all'altro: entrambi i film smontano l'euforia del boom economico italiano attraverso un protagonista che accumula esperienze vuote fino a un finale che gela il sangue, lo schianto improvviso di uno contro l'innocenza irraggiungibile dell'altro.

Monicelli eredita da Dino Risi l'invenzione tutta italiana della risata che si incrina in tragedia, il tono della zingarata spensierata che nasconde un vuoto esistenziale mai davvero colmato. Amici Miei applica allo stesso registro del Sorpasso una durata più lunga e una comitiva più larga, ma la lezione di fondo, la fuga collettiva come anestetico contro la mediocrità adulta, resta identica.

Se Il Sorpasso fotografa in un solo giorno di fuga il cinismo del boom economico italiano, C'eravamo tanto amati allarga lo stesso sguardo disincantato a trent'anni di storia vista attraverso le vite e i tradimenti di un gruppo di amici. Entrambi usano i rapporti personali come termometro morale di un paese che cambia pelle troppo in fretta per i suoi ideali.

Usciti a due anni di distanza, i due film fotografano le due Italie dello stesso boom economico: il Nord di Dino Risi corre in Lancia Aurelia verso una modernità vuota e consumistica, il Sud di Germi resta ingabbiato in codici d'onore quasi medievali che la legge italiana avrebbe abolito solo nel 1981. La commedia all'italiana usa lo stesso bisturi comico su due patologie sociali completamente diverse dello stesso paese.

Silvio, che paga un prezzo altissimo per restare fedele ai propri principi, e Bruno, che un anno dopo trascina il serio Roberto in un weekend di edonismo irresponsabile con esito fatale, sono i due poli opposti dell'italiano del boom secondo Risi, uno che resiste alla tentazione di adattarsi, l'altro che la incarna fino alle estreme conseguenze. Guardati insieme, sembrano lo stesso regista che discute con se stesso su quale sia la vera sconfitta morale del dopoguerra.

Il Sorpasso prende lo stesso materiale umano dei vitelloni di Rimini, ragazzi convinti di avere ancora tutto il tempo del mondo, e lo scaraventa nel boom economico, sostituendo la noia di provincia con la velocità sfrenata dell'Aurelia di Bruno. In entrambi i film la spensieratezza maschile nasconde la stessa paura, quella di dover finalmente diventare qualcuno, e il conto arriva quando meno te lo aspetti.

Entrambi i capolavori della commedia all'italiana usano un protagonista cinico e per nulla eroico come specchio della società, ma Il Sorpasso rifiuta il colpo di scena consolatorio che Divorzio all'italiana concede al suo antieroe: a pagare per la spericolatezza altrui è proprio il personaggio più innocente, mentre chi è davvero irresponsabile sopravvive indenne.

Un personaggio veloce, egocentrico e sempre di corsa che un viaggio su strada costringe finalmente a rallentare e vedere l'altro: è l'arco di Lightning McQueen quanto quello di Bruno Cortona. Il Sorpasso lo fa virare in tragedia proprio nel momento in cui il legame sembra sbocciare, Cars lo salva, ma il motore emotivo di partenza è identico.

Entrambi usano un viaggio a tappe attraverso il paesaggio italiano più iconico come struttura portante del racconto, ma dove Il Sorpasso lascia affiorare sotto la commedia un'inquietudine esistenziale sempre più cupa, l'avventura di Lupin resta fedele al proprio registro leggero, una cartolina d'Italia vista con gli occhi affettuosi di una produzione pensata apposta per il pubblico che ha reso il personaggio un fenomeno di culto qui più che in Giappone.