La Dolce Vita

Bruno che trascina Roberto di festa in festa lungo l'Aurelia è il cugino provinciale di Marcello che vaga da un salotto mondano all'altro: entrambi i film smontano l'euforia del boom economico italiano attraverso un protagonista che accumula esperienze vuote fino a un finale che gela il sangue, lo schianto improvviso di uno contro l'innocenza irraggiungibile dell'altro.

Nick Carraway osserva le feste di Gatsby da spettatore sempre un po' disgustato, proprio come Marcello osserva la Roma decadente e vuota che gli gira intorno: entrambi i film usano la festa sfarzosa come sintomo di un vuoto morale collettivo, filtrato attraverso un narratore/osservatore che non riesce mai a diventare del tutto parte di quel mondo. È lo stesso disincanto verso la ricchezza come spettacolo, solo trasportato dalla Roma di Fellini ai party di Long Island.

Fellini costruisce uno dei primi ritratti cinematografici moderni della celebrity come gabbia dorata: Anita Ekberg nel film incarna l'icona inaccessibile, inseguita dai fotografi come Anna Scott lo è dai paparazzi in Notting Hill. La scena della conferenza stampa nel film di Michell — con Anna che risponde a domande meccaniche davanti a giornalisti che non la vedono come persona — richiama direttamente la macchina della visibilità che Fellini aveva già anatomizzato quarant'anni prima.