Devs

Anche qui un'azienda tech isolata e blindata trasforma il proprio fondatore in un oggetto di culto quasi religioso: Lumon ha Kier Eagan e il suo vangelo aziendale, Devs ha Forest e il suo tempio di vetro dorato costruito sul lutto per una figlia morta. In entrambi i casi i dipendenti sono più adepti che impiegati, e la vera cospirazione non è quello che l'azienda nasconde all'esterno ma quello che nasconde a chi ci lavora dentro.

La Zona proibita e sacra di Tarkovskij, con i suoi pellegrini in cerca di una verità ultima custodita da un potere incomprensibile, trova un erede diretto nel campus della Silicon Valley di Devs: stessa architettura da luogo di culto, stesso passo contemplativo, solo che alla fede religiosa si è sostituito il determinismo quantistico.

Se il futuro può essere visto in anticipo, come nella premonizione di Alex, può anche essere cambiato? Final Destination risponde di no con la logica spietata dell'horror adolescenziale, Devs pone esattamente la stessa domanda con il rigore filosofico della fantascienza determinista. Sono due estremi opposti dello stesso genere che arrivano alla medesima, inquietante conclusione sul libero arbitrio.

Entrambi si chiedono se un mondo generato o simulato con precisione assoluta sia 'reale' quanto quello di partenza, e se le scelte fatte al suo interno abbiano davvero un peso morale: la macchina quantistica di Devs osserva passato e futuro come già determinati, mentre lo scienziato di Source Code sostiene che ogni loop crei una realtà parallela autentica, non solo una simulazione da scartare.

Walter Bishop e Forest sono la stessa figura: un genio scientifico che, per il dolore insopportabile della perdita di un figlio, oltrepassa un confine che la realtà non avrebbe dovuto permettere - passare in un universo parallelo per uno, costruire un computer deterministico per l'altro - e passa il resto della storia a fare i conti con le conseguenze cosmiche di quel gesto d'amore trasgressivo.

Sotto la superficie da laboratorio universitario e battute da nerd, Steins;Gate pone esattamente la stessa domanda filosofica del computer quantistico di Devs, se il futuro sia già scritto e ogni tentativo di cambiarlo sia in realtà parte del disegno stesso. Entrambe le storie nascono da un lutto che il protagonista prova a disfare manipolando il tempo, e in entrambe il determinismo vince più spesso di quanto vorrebbero ammettere.

Non siamo liberi, nessuno di noi lo è, è quasi la tesi programmatica di Dark, ed è esattamente ciò che il computer quantistico di Devs dimostra con l'informatica invece che con un buco nel tempo: due opere di generi opposti arrivano alla stessa conclusione filosofica sul determinismo assoluto per vie completamente diverse.

La Sacred Timeline sorvegliata dalla TVA e il computer quantistico di Devs partono dalla stessa domanda: cosa resta del libero arbitrio se un'autorità tecnocratica ha già deciso qual è l'unico futuro ammesso? Loki lo mette in scena come avventura pulp, Devs come dramma filosofico, ma entrambi arrivano alla stessa vertigine deterministica quando il protagonista scopre chi tira davvero le fila.

Il cubo dorato sospeso di Devs, i corridoi di vetro e la colonna sonora classica che accompagna le rivelazioni più vertiginose citano apertamente il monolite kubrickiano: la stessa fascinazione per un'intelligenza che ci sovrasta e per un destino evolutivo scritto altrove, fuori dalla nostra portata.