Final Destination

La Morte di Final Destination e Anton Chigurh di Non è un Paese per Vecchi sono la stessa entità travestita da generi opposti: una forza impersonale, senza motivazione né trattativa possibile, che attraversa il mondo ordinario, un tubo del gas, una moneta lanciata, eseguendo un disegno che nessuno può negoziare né comprendere. Il vero orrore in entrambi i casi non è la violenza in sé ma la sua totale, meccanica indifferenza.

Se il futuro può essere visto in anticipo, come nella premonizione di Alex, può anche essere cambiato? Final Destination risponde di no con la logica spietata dell'horror adolescenziale, Devs pone esattamente la stessa domanda con il rigore filosofico della fantascienza determinista. Sono due estremi opposti dello stesso genere che arrivano alla medesima, inquietante conclusione sul libero arbitrio.

Il meccanismo che regge tutto Final Destination, la visione anticipata della propria morte come innesco e motore dell'intera trama, è lo stesso cortocircuito temporale al cuore de La jetée, dove l'immagine ossessiva di una morte già vista da bambino si rivela ineluttabile da adulti. Un cortometraggio d'essai francese del '62 e uno slasher adolescenziale del 2000 condividono, sotto la superficie, la stessa idea di fatalismo fotografico.