Steins;Gate

Marker ha inventato con un montaggio di sole fotografie fisse l'intera grammatica del genere a cui Steins;Gate appartiene, un uomo ossessionato dal salvare, attraverso il tempo, un'immagine, un ricordo, una persona legata a una morte che si ostina a non accettare. La discendenza diretta passa per 12 scimmie, ma la fonte di quell'ossessione per un'unica linea temporale da correggere è già tutta nei sedici minuti di Marker.

Chi viaggia nel tempo qui e in 12 scimmie porta lo stesso fardello, essere l'unico a ricordare linee temporali che per tutti gli altri non sono mai esistite, il che li isola progressivamente dagli affetti e li spinge sull'orlo della follia mentre cercano di dimostrare una verità indimostrabile. È lo stesso incubo epistemologico raccontato con quindici anni di distanza.

Sotto la superficie da laboratorio universitario e battute da nerd, Steins;Gate pone esattamente la stessa domanda filosofica del computer quantistico di Devs, se il futuro sia già scritto e ogni tentativo di cambiarlo sia in realtà parte del disegno stesso. Entrambe le storie nascono da un lutto che il protagonista prova a disfare manipolando il tempo, e in entrambe il determinismo vince più spesso di quanto vorrebbero ammettere.