Bastardi Senza Gloria

Chaplin lo fece per primo e dal vivo, nel 1940, mentre Hitler era ancora al potere e la guerra ancora da vincere: usare il cinema come arma diretta contro di lui, ridicolizzandolo in faccia al mondo mentre accadeva davvero. Tarantino gli risponde settant'anni dopo con la stessa audacia rovesciata, non più satira ma vendetta fantastica, uccidendolo di fatto dentro una sala cinematografica: due film separati da mezzo secolo che condividono lo stesso bersaglio e la stessa fede nel cinema come atto politico.

Tunin deve uccidere Mussolini, il commando di Shosanna e dei Bastardi deve uccidere Hitler: due complotti anarchici contro un dittatore fascista che falliscono o riescono proprio nel punto in cui il desiderio personale dell'assassino si intreccia con la missione politica. La tragicommedia sopra le righe con cui entrambi trattano un tirannicidio storico è la stessa scommessa rischiosissima, vinta in modi opposti.

Sono i due poli opposti della stessa idea, il cinema come luogo sacro: Nuovo Cinema Paradiso lo racconta come rifugio collettivo di innocenza e comunità, Tarantino lo trasforma nell'arma letterale che brucia Hitler vivo dentro la sala. In entrambi i film è la pellicola stessa, il nitrato infiammabile proiettato sullo schermo, a decidere il destino dei personaggi.

Entrambi i film condividono un'idea audace, che il cinema stesso, con la sua macchina di finzione, possa letteralmente intervenire sulla grande Storia. Bastardi Senza Gloria lo fa nella fantasia revisionista di un cinema che uccide Hitler, Argo lo fa raccontando un fatto vero in cui un film fasullo diventa lo strumento reale per salvare delle vite durante la crisi degli ostaggi in Iran.

L'interrogatorio nella fattoria che apre il film di Tarantino, con Hans Landa cortese e implacabile che gioca al gatto col topo prima di rivelare quanto già sa, è costruito con lo stesso meccanismo delle scene di Hannibal Lecter: il terrore generato dalla conversazione educata, non dalla violenza esplicita. Il cacciatore di ebrei e il dottor Lecter appartengono alla stessa famiglia di mostri che uccidono prima con le parole.

Millennium, l'organizzazione nazista non-morta che vuole riaccendere la guerra per il puro gusto della guerra, e la banda di Aldo Raine che scalpa SS nei cinema parigini condividono la stessa strategia: usare il pulp più sfrenato per trasformare i nazisti in mostri da massacrare senza sensi di colpa, una vendetta fantastica che la storia vera non ha mai concesso.

In entrambi i film la resistenza francese all'occupazione nazista passa attraverso un mestiere apparentemente innocuo trasformato in arma: i ferrovieri di Labiche usano la loro competenza tecnica per sabotare il treno senza mai tradirsi, esattamente come la proiezionista di Tarantino usa il proprio cinema per architettare la vendetta restando invisibile fino all'ultimo. È la stessa idea di resistenza mascherata da normalità professionale.