Inside Out

Una bambina destabilizzata da un trasloco che deve attraversare un mondo interiore fantastico e quasi burocratico, popolato di entità bizzarre, per non perdere se stessa: Chihiro rischia di perdere il nome, Riley rischia di perdere le isole della personalità, ma il cuore della storia è lo stesso, l'infanzia come territorio da difendere durante uno sradicamento.

In entrambi i film essere dimenticati equivale a una seconda morte, che sia la dissoluzione di un amico immaginario come Bing Bong o la scomparsa definitiva di un antenato nella Terra dei Morti: la Pixar costruisce due volte la stessa idea, che la memoria altrui è l'unica cosa che ci tiene davvero in vita.

Le sfere-ricordo che Riley accumula e rischia di perdere funzionano come il libro delle avventure di Carl ed Ellie in Up, oggetti fisici che racchiudono e proteggono un'emozione altrimenti intangibile: lo stesso espediente torna a dare forma materiale alla memoria per farla vedere, e commuovere, lo spettatore.

Il tunnel dietro gli occhi di Malkovich che porta a una specie di cabina di regia della sua mente anticipa di sedici anni, in versione per famiglie, il quartier generale dentro la testa di Riley. Pixar addolcisce in emozioni antropomorfe la stessa idea folle di Kaufman, una mente come una control room che qualcun altro può abitare.