97%
Rotten Tomatoes
8.0/10
IMDb · 28.5K voti
La critica l'ha difeso più del pubblico−17 punti
“We've got nothing to hide...”
La Palma d'oro che fece infuriare il Vaticano e mise Buñuel di nuovo al bando in patria: carità cristiana capovolta in satira blasfema
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Nel film Gil regala per gioco a Buñuel l'idea di un party in cui gli ospiti scoprono di non riuscire più a lasciare la stanza, un'anticipazione scherzosa del vero cinema surrealista e dissacrante che Buñuel avrebbe fatto negli anni a venire, di cui Viridiana resta l'esempio più scandaloso, bandito in Spagna per blasfemia. È un piccolo gioco meta-cinematografico su come nascono davvero le idee più eversive.
Il gran finale del film, con la sua parodia liturgica di un'ultima cena servita ai ricchi come atto di giudizio, discende dal banchetto blasfemo di Buñuel, dove i mendicanti profanano la tavola borghese ricomponendo in chiave grottesca l'iconografia dell'Ultima Cena. Sessant'anni dopo The Menu sposta lo sguardo dai poveri ai ricchi, ma il meccanismo di smascherare l'ipocrisia sociale attraverso un pasto rituale resta identico.
Viridiana, a young novice about to take her final vows as a nun, accedes, moved purely by a sense of obligation, to a request from her widowed uncle to visit him. Stirred by her resemblance to his late wife, he attempts to seduce her and tragedy ensues. In the aftermath, Viridiana tries to assuage her guilt by creating a haven for the destitute folk who live around her uncle's estate. But little good comes from these good intentions.
Buñuel torna in Spagna dopo trent'anni di esilio per girare il film che lo farà bannare di nuovo: una parabola feroce sulla carità cristiana che scivola nel grottesco senza mai urlare. Viridiana è una novizia ingenua che vuole redimere i poveri raccogliendoli nella tenuta di famiglia, ma Buñuel demolisce ogni illusione filantropica con ironia blasfema e immagini indimenticabili: l'Ultima Cena dei mendicanti, ripresa dalla tela di Leonardo, è una sequenza che ha fatto scandalo e storia.
Silvia Pinal costruisce un personaggio spigoloso, mai vittima compiacente, mentre Fernando Rey incarna un desiderio senile e perturbante con inquietante delicatezza. La fotografia in bianco e nero di José Aguayo cattura ogni volto come un ritratto morale senza pietà.
Palma d'oro a Cannes nel 1961, il film venne censurato in Spagna fino al 1977 e condannato dal Vaticano. Eppure non è un pamphlet: è cinema di idee vestito da dramma rurale, dove ogni gesto di bontà si rovescia in farsa. Una lezione di cinema che non risparmia nessuno, spettatore compreso.
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