Snatch - Lo Strappo

Stesso genere, il grande imbroglio corale, raccontato a trent'anni di distanza con due sensibilità opposte, l'eleganza classica hollywoodiana della truffa perfetta contro il caos scomposto e violento della gang londinese di Guy Ritchie. Messi vicini si vede bene come il cinema del crimine sia passato dall'ammirazione per l'abilità alla fascinazione per il disordine.

Il match truccato che doveva far perdere il pugile di Turkish e che invece va storto è lo stesso ingranaggio narrativo dell'incontro combinato di Jake LaMotta per conto della mafia in Toro scatenato, un pugile che decide, o è costretto, a non rispettare l'accordo criminale dietro al match, mandando in frantumi i piani di chi ci aveva scommesso sopra. Scorsese lo racconta come tragedia, Ritchie come farsa nera, ma il meccanismo è identico.

Un oggetto quasi banale, un tappeto rubato o un diamante da cento carati, innesca per equivoco una catena di violenze tra criminali che ne sopravvalutano o fraintendono costantemente l'importanza: sia il Drugo che Turkish si ritrovano trascinati in un tritacarne criminale che non hanno scelto, per un dettaglio che a loro, in fondo, non importa quasi nulla.

Montaggio a raffica, zoom improvvisi, la voglia di sottolineare ogni singolo dettaglio comico con un taglio di troppo: Edgar Wright appartiene alla stessa scuola di regia britannica frenetica e citazionista inaugurata da Guy Ritchie, solo applicata a un poliziesco di provincia invece che alla malavita londinese.

La struttura corale di sicari con soprannomi buffi, destini criminali che si incrociano per puro caso su un unico mezzo di trasporto e umorismo nerissimo che convive con la violenza più efferata è debitrice diretta del cinema di Guy Ritchie. Bullet Train prende quella meccanica da commedia criminale british e la trapianta su un treno giapponese ad alta velocità, moltiplicando le coincidenze fino all'assurdo.