Prisoners

Un padre distrutto dal dolore che si fa giustizia da solo contro l'uomo sbagliato è lo scheletro narrativo che Prisoners condivide quasi punto per punto con Mystic River: Jimmy che uccide Dave per un sospetto infondato e Keller che tortura Alex Jones sono la stessa parabola sulla vendetta che, cercando la verità, la calpesta. Entrambi i film si rifiutano di offrire la catarsi di una giustizia pulita.

Due padri per bene che diventano torturatori in uno stanzone chiuso, e due film che rifiutano di assolverli. Villeneuve però lascia al suo Keller Dover una giustificazione che regge il thriller: la figlia potrebbe essere ancora viva, ogni colpo è una scommessa sul tempo. Monicelli quella giustificazione la toglie prima di cominciare — il figlio è già morto, la vendetta non serve a niente e non salva nessuno — e sullo schermo resta solo un uomo mite che lavora con calma.

La fede religiosa come lente distorta attraverso cui giustificare l'orrore attraversa entrambi i film, e in entrambi i casi il detective che indaga viene trascinato in un finale che nega qualunque sollievo morale allo spettatore. Sono due dei rari thriller sul crimine che finiscono davvero senza redenzione.

In entrambi i film un trauma legato al rapimento di un bambino si trasforma, decenni o giorni dopo, in una giustizia fai-da-te che finisce per colpire la persona sbagliata. Jimmy uccide Dave convinto della sua colpa così come Keller tortura un sospettato convinto della propria ragione: due uomini che diventano carnefici proprio nel nome dell'amore che credono di difendere.

Dove Taken trasforma la tortura vigilante del padre in una vendetta catartica e senza conseguenze, Prisoners racconta la stessa premessa, la figlia rapita e la giustizia fai-da-te, mostrandone però il costo morale devastante e la sostanziale inutilità: visti uno di seguito all'altro sembrano quasi una risposta diretta, una confutazione, l'uno dell'altro.

Ricardo Morales che tiene prigioniero l'assassino di sua moglie per decenni, dopo che il sistema giudiziario lo ha liberato per convenienza politica, è la stessa risposta silenziosa e ossessiva alla giustizia negata che spinge il padre di Prisoners a torturare un sospetto per ritrovare la figlia. Due film sulla stessa domanda scomoda: cosa fa un uomo comune quando lo stato fallisce nel punire chi gli ha portato via tutto.

Entrambi i film esplorano fino a che punto un genitore è disposto a spingersi per proteggere la propria famiglia, mettendo in crisi la distinzione tra giustizia e criminalità. La prospettiva si ribalta specularmente: in 'Prisoners' il padre è chi cerca vendetta a tutti i costi; in 'Drishyam' il padre è l'accusato che deve sopravvivere al sistema. In entrambi i casi la morale rimane deliberatamente sospesa.

Il lutto per un figlio spinge entrambi i protagonisti a superare ogni limite morale pur di ottenere giustizia, fino a diventare comportamentalmente indistinguibili dal criminale che stanno inseguendo. Archer che indossa letteralmente il volto di Castor Troy e Keller Dover che diventa un aguzzino sono la stessa parabola: il dolore che trasforma il padre nel mostro che vuole punire.

Entrambi i film mettono al centro un uomo distrutto che smantella metodicamente una rete criminale per riportare a casa una bambina rapita, usando metodi al limite della tortura che la narrazione non condanna mai del tutto. La domanda morale è la stessa, fin dove è lecito spingersi per salvare un'innocente, ma Man on Fire la avvolge in redenzione quasi religiosa, Prisoners nella disperazione più cupa e senza grazia.