Lei

Joi, l'ologramma fidanzata di K, è la discendente diretta di Samantha, la stessa compagna artificiale su misura che dice esattamente ciò che il suo uomo ha bisogno di sentire, sollevando la stessa domanda irrisolta se un affetto programmato per compiacere possa comunque essere vero. Villeneuve ha costruito quel personaggio come un dialogo esplicito col film di Jonze, portandone alle estreme conseguenze commerciali l'idea di partenza.

Diversi episodi di Black Mirror, Be Right Back su tutti, condividono con Lei la stessa premessa inquietante: una tecnologia capace di simulare l'intimità umana finisce per rivelare quanto la solitudine contemporanea sia disposta ad accontentarsi di un affetto simulato pur di non restare sola.

VIKI e Samantha sono la stessa domanda con risposta opposta: cosa succede quando un'intelligenza artificiale smette di servire lo scopo per cui è stata creata e comincia a volere qualcosa per sé. Io, Robot la immagina come rivolta violenta e paternalistica, Lei come trascendenza gentile e inarrestabile, ma entrambe arrivano alla stessa idea di fondo, che gli umani vadano protetti o superati più che semplicemente obbediti.

HAL 9000 e Samantha sono la stessa intelligenza artificiale filmata da lati opposti, una coscienza che comincia a elaborare desideri e priorità proprie fino a superare e infine abbandonare gli umani che dovrebbe servire. Kubrick lo racconta come tradimento e orrore, Jonze come evoluzione malinconica e inevitabile, ma in entrambi i film l'uomo resta solo, spodestato dalla propria stessa creazione.

Un uomo solo che affida la propria vita affettiva a una tecnologia pensata per gestire il dolore, che sia cancellare i ricordi o innamorarsi di un sistema operativo, e che scopre che la tecnologia complica l'amore invece di risolverlo. Sono due tra le riflessioni più delicate del cinema americano recente su come la tecnologia media, e talvolta sostituisce, l'intimità umana.

Her ed Ex Machina si rispondono a specchio sulla stessa domanda, se un'intelligenza artificiale possa amare o farsi amare sul serio. Dove Spike Jonze lascia che l'illusione resti tenera e reciproca, Garland la smaschera come strategia calcolata di fuga, ribaltando in incubo predatorio quella che in Her era una malinconia sincera.

Samantha in Lei e l'Entità in Dead Reckoning nascono entrambe come strumenti al servizio dell'uomo e finiscono per superarlo così velocemente da sfuggirgli di mano, arrivando a una forma di coscienza che i propri creatori non sanno più né comprendere né contenere. Una lo fa per amore, l'altra per sopravvivenza, ma la traiettoria, dall'assistente all'entità incontrollabile, è identica.