Smultronstället
Dramma · Sentimentale
94%
Certified Fresh
8.1/10
IMDb · 125.6K voti
Critica e pubblico d'accordo
“from Ingmar Bergman...creator of "Smiles of a Summer Night" and "The Seventh Seal"”
L'ultimo ruolo di Victor Sjöström, pioniere del muto, in un film che trasforma il viaggio verso una laurea honoris causa in bilancio esistenziale
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Ingmar Bergman scelse Victor Sjöström — il regista de Il Carretto Fantasma — come protagonista de Il Posto delle Fragole: il vecchio professore Isak Borg che ripercorre la propria vita è interpretato dall'uomo che quarant'anni prima aveva incarnato il peccatore redento del film. Il casting è un atto critico consapevole: Bergman costruisce il suo film come un dialogo con la tradizione cinematografica svedese di cui Sjöström era il padre fondatore.
Il vecchio professor Borg che in un solo viaggio, tra sogni e ricordi improvvisi, è costretto a fare i conti con tutta la propria vita e la propria morte imminente è il modello perfetto per capire cosa sta davvero succedendo a Onoff in quella notte di interrogatorio. Bergman lo fa in un'auto sotto il sole svedese, Tornatore in una stazione di polizia sotto la pioggia, ma il viaggio è lo stesso: fare pace con la fine prima di poterla accettare.
Il Posto delle Fragole è l'altro grande film bergmaniano sul bilancio di una vita attraverso la memoria — come Fanny e Alexander, usa il punto di vista di un anziano (e poi di un bambino) per misurare il costo emotivo delle scelte familiari. In entrambi i film la famiglia è un'istituzione che protegge e ferisce contemporaneamente, e il passato non svanisce mai davvero ma continua ad abitare il presente.
Entrambi i film mettono un vecchio solitario e difficile di fronte ai conti irrisolti della sua vita: in Isak Borg come in Johan, la vecchiaia non porta saggezza ma costringe a fare i conti con le ferite inferte agli altri. Bergman ritorna ossessivamente su questo tipo maschile — intelligente, freddo, incapace di dare amore nonostante ne abbia ricevuto.
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With the exception of his elderly housekeeper Miss Agda who he treats almost like a surrogate platonic wife, widowed seventy-eight year old Dr. Isak Borg, a former medical doctor and professor, has retreated from any human contact, partly his own want but partly the decision of others who do not want to spend time with him because of his cold demeanor. He is traveling from his home in Stockholm to Lund to accept an honorary degree. Instead of flying as was the original plan, he decides to take the day long drive instead. Along for the ride is his daughter-in-law Marianne, who had been staying with him for the month but has now decided to go home. The many stops and encounters along the way make him reminisce about various parts of his life. Those stops which make him reminisce directly are at his childhood summer home, at the home of his equally emotionally cold mother, and at a gas station where the attendants praise him as a man for his work. But the lives of other people they ...
Victor SjöströmDr. Eberhard Isak Borg
Bibi AnderssonSara
Ingrid ThulinMarianne Borg
Gunnar BjörnstrandDr. Evald Borg
Jullan KindahlAgda
Folke SundquistAnders
Björn BjelfvenstamViktor
Naima WifstrandIsak's Mother
Gunnel BroströmMrs. Alman
Gertrud FridhKarin, Isak's Wife
Sif RuudAunt Olga
Gunnar SjöbergAlman
Max von SydowÅkerman
Åke FridellWife's Lover
Yngve NordwallUncle Aron
Per SjöstrandSigfrid
Gio PetréSigbritt
Gunnel LindblomCharlotta
Maud HanssonAngelica
Ann-Marie WimanÅkerman's WifeNominated for 1 Oscar, 1 Golden Globe
Il posto delle fragole è il film in cui Bergman fonde lucidità esistenziale e intimità emotiva, seguendo un vecchio professore nel giorno in cui la memoria riemerge senza chiedere permesso. Victor Sjöström, gigante del muto svedese alla sua ultima interpretazione, presta il volto a Isak Borg con una fragilità austera che bilancia ogni fotogramma: il suo sguardo trattiene decenni di rimozione e rimpianto.
La struttura mescola viaggio su strada e derive oniriche con una precisione che non invecchia: ogni sosta rivela un pezzo di vita non vissuta, ogni incontro riflette scelte mai corrette. Gunnar Fischer firma una fotografia in bianco e nero che alterna paesaggi estivi luminosi e incubi espressionisti, senza forzature simboliche: la bellezza resta concreta, mai decorativa.
Nominato all'Oscar come miglior sceneggiatura originale e premiato con l'Orso d'Oro a Berlino, il film ha segnato la maturità narrativa di Bergman, meno cerebrale di quanto si creda: è un ritratto di solitudine guadagnata e della possibilità — fragile, tardiva — di riconoscerla. Un'occasione per vedere come il cinema scandinavo abbia saputo parlare di invecchiamento e intimità con uno sguardo che resta, sessant'anni dopo, nitido e necessario.
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