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7.5/10
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La critica l'ha difeso più del pubblico−16 punti
L'addio al cinema di Bergman, che ritrova i protagonisti di Scene da un matrimonio trent'anni dopo per un ultimo, implacabile esame dei legami umani
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Sarabanda è il sequel diretto di Scene da un matrimonio: Marianne e Johan sono gli stessi personaggi, interpretati dagli stessi attori, ripresi trent'anni dopo. Senza conoscere il film del 1974, l'incontro iniziale perde buona parte della sua carica emotiva — tutto il peso del passato tra i due presuppone quella storia.
Come in Sarabanda, Bergman costruisce il film attorno a un confronto tra persone legate da vincoli familiari profondi e irrisolti — lì madre e figlia, qui padre e figlio, nonno e nipote. In entrambi i casi la musica classica non è sfondo ma struttura drammatica: uno strumento che rivela e amplifica il conflitto emotivo.
Bergman usa in Sarabanda la stessa estetica degli interni svedesi — legno, luce invernale filtrata, ambienti claustrofobici — che aveva affinato in Fanny e Alexander. Ma qui la fotografia è video digitale, e quella scelta tecnica trasforma la familiarità visiva in qualcosa di più crudo e immediato, quasi documentaristico.
Il rapporto tra Henrik e Karin, dove il padre usa l'insegnamento musicale come forma di controllo e proiezione ossessiva, trova un'eco potente in Whiplash. In entrambi i casi la musica diventa il campo di battaglia di una relazione squilibrata, dove il desiderio di eccellenza si mescola indistinguibilmente con il possesso e la manipolazione.
Entrambi i film mettono un vecchio solitario e difficile di fronte ai conti irrisolti della sua vita: in Isak Borg come in Johan, la vecchiaia non porta saggezza ma costringe a fare i conti con le ferite inferte agli altri. Bergman ritorna ossessivamente su questo tipo maschile — intelligente, freddo, incapace di dare amore nonostante ne abbia ricevuto.
Marianne and Johan meet again after thirty years without contact, when Marianne suddenly feels a need to see her ex-husband again. She decides to visit Johan at his old summer house in the western province of Dalarna. And so, one beautiful autumn day, there she is, beside his reclining chair, waking him with a light kiss. Staying at a cottage on the property are Johan's son Henrik and Henrik's daughter Karin. Henrik is giving his daughter cello lessons and already sees her future as staked out. Relations between father and son are very strained, but both are protective of Karin. They are all still mourning Anna, Henrik's much-loved wife, who died two years ago, yet who, in many ways, remains present among them. Marianne soon realizes that things are not all as they should be, and she finds herself unwillingly drawn into a complicated and upsetting power struggle.
Ultima opera di Ingmar Bergman per il cinema, Sarabanda chiude un cerchio iniziato trent'anni prima con Scene da un matrimonio, ritrovando gli stessi personaggi — Marianne e Johan — interpretati ancora da Liv Ullmann ed Erland Josephson. Il risultato è un film intimo e spietato, girato in digitale con una fotografia che scava nei volti come in un esame anatomico dell'anima. La camera si muove poco, gli ambienti sono essenziali: una casa d'estate, una casetta sul lago, interni spogli dove ogni parola pesa.
Bergman orchestra i rapporti umani come una partitura musicale — non a caso il titolo rimanda alla danza barocca, e il violoncello suonato dalla giovane Karin diventa metafora di controllo, bellezza e possesso. Le relazioni tra padre e figlio, tra nonno e nipote, tra ex coniugi che si ritrovano dopo decenni sono tratteggiate senza pietà né sentimentalismo: c'è tenerezza, ma anche manipolazione, dolore mai guarito, legami che strangolano.
Girato per la televisione svedese ma presentato a Cannes, Sarabanda è stato accolto come un testamento artistico: Bergman aveva ottantacinque anni e sapeva di non voler più dirigere. Quello che resta è un film che guarda alla vecchiaia, al lutto, alla difficoltà di perdonare e lasciar andare — temi che pochi hanno saputo affrontare con altrettanta lucidità e controllo formale. Un congedo che non concede consolazioni facili, ma che premia chi accetta di guardare senza distogliere lo sguardo.
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