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Rotten Tomatoes
7.7/10
IMDb · 979 voti
La critica l'ha difeso più del pubblico−23 punti
Il neorealismo portato all'osso: pastori sardi non-attori, lingua orgolese, nessuna concessione al pittoresco, solo granito e verità
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De Seta gira i pastori sardi con lo stesso metodo di De Sica, attori non professionisti, luoghi veri, uno sguardo che non giudica mai l'uomo povero spinto verso il reato ma il sistema che non gli lascia altra scelta. Michele che diventa bandito per un'accusa ingiusta e Antonio che ruba una bicicletta per disperazione sono la stessa figura, l'onesto messo all'angolo dalla miseria.
Al di là della distanza tra i pastori sardi e la guerriglia urbana algerina, i due film condividono lo stesso approccio quasi documentaristico alla messa in scena della violenza dei poveri e degli oppressi, come se la macchina da presa fosse capitata lì per caso invece di raccontare una finzione costruita. Sono due esempi di un cinema politico italiano che usa il rigore della cronaca per raccontare chi la Storia ufficiale ignora.
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In the harsh granite mountains of the center of the island of Sardinia in the Mediterranean Sea, an old people live at the town of Orgòsolo. Between the rocks and the oak woods, shepherds attend their flock of sheep like their for...
Banditi a Orgosolo è un documento antropologico travestito da cinema, girato nelle montagne del Supramonte con pastori veri che recitano la propria vita. Vittorio De Seta rifiuta attori professionisti e dialoghi scritti: usa volti segnati dal sole, gesti quotidiani, il sardo orgolese autentico. Il risultato è un film che respira come un organismo vivente, dove la macchina da presa segue greggi e uomini con la stessa pazienza.
La fotografia in bianco e nero di De Seta stesso cattura la Sardegna arcaica senza folclorismi: rocce granitiche, fango, fatica. La storia del pastore Michele che scivola verso il banditismo non è melodramma ma meccanismo sociale inevitabile, raccontato con la precisione di un entomologo. Ogni inquadratura ha il peso di una testimonianza.
Presentato a Venezia nel 1961, il film scandalizzò per il ritratto crudo di un'Italia marginale che il boom economico fingeva di non vedere. Oggi resta uno dei vertici del cinema neorealista tardivo: un'opera che non chiede empatia ma attenzione, e restituisce un mondo scomparso con una forza che nessuna ricostruzione avrebbe potuto eguagliare.
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