Amore e guerra

Woody Allen reinventa la Russia ottocentesca in chiave filosofica e nevrotica, mescolando dichiarazioni d'amore a Dostoevskij e Tolstoj con battute da stand-up comedy. La ricostruzione d'epoca è impeccabile, la fotografia di Ghislain Cloquet evoca davvero i classici sovietici, ma ogni inquadratura solenne viene sabotata da un dialogo surreale o da un gesto da slapstick.

Diane Keaton affronta monologhi esistenziali con la stessa serietà con cui si discute di cucina, mentre Allen trasforma il suo personaggio codardo in un eroe per caso che finisce a inseguire Napoleone. Il film gioca su più livelli: citazioni cinefile per chi le riconosce, gag fisiche per tutti, paradossi logici che anticipano il suo cinema più cerebrale.

È una delle sue opere meno immediate ma più stratificate: dietro la farsa c'è una riflessione sincera su morte, senso e assurdità dell'esistenza, vestita da commedia d'appendice. Chi cerca solo risate troverà molto da ridere; chi cerca di più, troverà il resto.