Oppenheimer

Il celebre monologo di Quint sull'affondamento dell'USS Indianapolis non è solo un racconto dell'orrore: quella nave era realmente appena rientrata dalla missione segreta che aveva consegnato i componenti della bomba atomica sganciata su Hiroshima, la stessa bomba nata dal lavoro raccontato in Oppenheimer. Due film apparentemente lontanissimi si toccano attorno a un unico evento storico reale, lo squalo e la bomba nucleare figli della stessa tragedia in mare.

Il dottor Manhattan non prende il nome a caso: è la personificazione letterale della bomba atomica, un fisico che un incidente di laboratorio trasforma in un'arma vivente sempre più distaccata dall'umanità che dovrebbe proteggere. Oppenheimer racconta la storia vera dietro quel nome, il progetto Manhattan e il rimorso di chi ha davvero creato qualcosa di simile, e visto accanto a Watchmen diventa quasi un prequel non dichiarato.

Miyazaki ha dichiarato di voler raccontare come il sogno più bello di un genio, disegnare aerei perfetti, possa diventare lo strumento di una guerra devastante, ed è esattamente il dilemma di Oppenheimer, la purezza della ricerca scientifica travolta dal suo uso politico e militare. Il caccia Zero di Jiro e la bomba atomica nascono dalla stessa domanda irrisolta sulla responsabilità di chi crea.

Sono la stessa tragedia vista da capo opposto: da una parte lo scienziato che grida la verità su un disastro che il potere vuole insabbiare, fino al suicidio-testimonianza di Legasov, dall'altra lo scienziato che ha reso possibile l'orrore e viene poi perseguitato proprio per aver detto scomode verità. In entrambe la vera minaccia non è l'atomo, ma l'apparato che manipola la scienza per proteggere se stesso.

Legasov e Oppenheimer sono entrambi lo scienziato che lo stato ha bisogno di zittire dopo essersi servito del suo genio: uno viene messo a tacere dal regime sovietico dopo aver detto la verità su Chernobyl, l'altro viene umiliato pubblicamente in un processo farsa per la sicurezza dopo aver contribuito a vincere una guerra. Il potere politico, in entrambi i casi, non perdona mai chi gli ricorda il prezzo morale della propria arma.

Come il maestro d'asilo interpretato da Mikkelsen, Oppenheimer viene travolto non da una prova concreta ma dalla pura inerzia del sospetto, una volta messo in moto da chi ha un conto personale da regolare, Lewis Strauss nel suo caso. Scopre così che una reputazione costruita in una vita intera può essere smontata in poche ore d'udienza.

L'udienza per il nulla osta di sicurezza di Oppenheimer, claustrofobica e kafkiana, condivide con JFK la stessa paranoia da Guerra Fredda. In entrambi i film lo stato usa procedimenti apparentemente legali per distruggere nell'ombra chi considera scomodo, senza mai dover rendere conto pubblicamente del vero motivo.