JFK - Un Caso Ancora Aperto

Sette giorni a maggio uscì al cinema pochi mesi prima dell'assassinio di Kennedy, e si racconta che lo stesso JFK avesse incoraggiato la produzione perché riteneva plausibile un golpe militare del genere. Trent'anni dopo Oliver Stone riprenderà esattamente quella paranoia sul complesso militare contro la Casa Bianca, trattandola non più come finzione speculativa ma come sospetto quasi documentario.

The Irishman intreccia esplicitamente la sparizione di Hoffa e la mafia italoamericana con l'ombra dell'assassinio Kennedy, la stessa ossessione storica che anima JFK da tutt'altra angolazione, quella dell'inchiesta giudiziaria. Sono due modi di raccontare lo stesso nervo scoperto della storia americana, il sospetto che dietro l'evento politico che ha definito un'epoca ci fossero mani criminali mai davvero identificate.

Il colpo di scena finale di Lord of War, con Orlov protetto proprio dai governi che dovrebbero incriminarlo perché troppo utile ai loro interessi geopolitici, è la stessa paranoia strutturale che anima JFK: un apparato di potere che si autoprotegge anche a costo di tradire apertamente i propri principi dichiarati. Due film che con toni opposti, la satira nera e il thriller ossessivo, arrivano alla stessa conclusione sconsolata sul complesso militare-industriale.

Sia il Ministero della Magia che le istituzioni ufficiali di JFK preferiscono bollare come pazzo o bugiardo chi porta una verità scomoda piuttosto che affrontarla: in entrambi i film la vera battaglia non è contro il nemico esterno ma contro l'apparato che si rifiuta di ammettere che quel nemico esiste.

In entrambi un singolo individuo si ritrova a scavare dentro l'apparato stesso che dovrebbe proteggerlo, scoprendo che la verità ufficiale sulla propria vita, o su un omicidio di stato, è stata costruita a tavolino da persone con il potere di riscrivere i fatti a piacimento.

X-Men - L'Inizio si diverte a riscrivere la crisi dei missili di Cuba come un'operazione segreta di mutanti dietro le quinte della Storia ufficiale, lo stesso impulso paranoico e affascinante che muove JFK, dove Garrison scava sotto la versione ufficiale dell'omicidio Kennedy per trovare un'altra verità nascosta. Sono entrambe storie segrete della stessa America dei primi anni Sessanta, una in chiave fantastica e una in chiave di inchiesta.

L'udienza per il nulla osta di sicurezza di Oppenheimer, claustrofobica e kafkiana, condivide con JFK la stessa paranoia da Guerra Fredda. In entrambi i film lo stato usa procedimenti apparentemente legali per distruggere nell'ombra chi considera scomodo, senza mai dover rendere conto pubblicamente del vero motivo.