Gravity

Il momento in cui Ryan Stone galleggia in posizione fetale dentro la stazione spaziale, tubi e cavi intorno a lei come un cordone ombelicale, è una citazione visiva quasi dichiarata dello Star Child di 2001: Odissea nello spazio: lo spazio che uccide diventa anche lo spazio che fa rinascere. Cuarón prende l'immagine kubrickiana della rinascita cosmica e la riporta letteralmente dentro un corpo umano che lotta per sopravvivere.

Usciti a un anno di distanza, Gravity e Interstellar mettono in scena l'immensità dello spazio non come pura avventura ma come metafora della distanza da un figlio: il lutto per la figlia morta di Ryan Stone, il tempo relativistico che separa Cooper da Murph. Sotto la patina di fantascienza tecnica sono, entrambi, film sul senso di colpa di un genitore lontano.

Il piano sequenza iniziale di Gravity, quasi venti minuti senza un taglio visibile, e l'illusione di ripresa continua costruita da 1917 appartengono alla stessa tradizione tecnica: usare la continuità del piano-sequenza non come virtuosismo fine a sé stesso ma per incollare lo spettatore al corpo del protagonista, senza via di fuga dal tempo reale della minaccia.