Azione · Fantascienza · Horror · Mistero · Dramma · Thriller
91%
Certified Fresh
7.2/10
IMDb · 388.9K voti
La critica l'ha difeso più del pubblico−19 punti
“Outside is dangerous... inside is terrifying.”
Visto da Albi il 27 agosto 2018
Un bunker, tre persone, una domanda senza risposta certa: è più pericoloso restare o uscire?
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In entrambi i film la protagonista scopre che il rifugio sicuro in cui è chiusa serve in realtà un'agenda che non è la sua, e deve costruire con mezzi di fortuna, una tuta improvvisata con un impermeabile, un'astronave che si autodistrugge, la propria fuga verso un esterno che si rivelerà comunque pericoloso, solo non per le ragioni che le erano state raccontate.
Howard e Perry sono la stessa maschera del controllo travestito da protezione: uomini che isolano, manipolano e giustificano ogni comportamento come amore o come necessità di tenere al sicuro chi hanno intorno. Un film lo racconta con i codici della fantascienza da bunker, l'altra con quelli del dramma prestige, ma il meccanismo psicologico della coercizione è identico.
Sia Howard sia Old Nick controllano la prigioniera decidendo cosa esiste fuori dalle quattro mura in cui la tengono rinchiusa, mentendo o esagerando i pericoli per giustificare la reclusione. In entrambi i casi la fuga finale smentisce quella narrazione, ma non nel modo rassicurante che ci si aspetterebbe: il pericolo raccontato dal carceriere esiste comunque, solo non come lui lo descriveva.
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After getting in a car accident, Michelle awakens to find herself in a mysterious bunker with two men named Howard and Emmett. Howard offers her a pair of crutches to help her remain mobile with her leg injury sustained from the car crash and tells her to "get good on those" before leaving the bunker. She has been given the information that there has been an alien attack and the outside world is poisoned. However, Howard and Emmett's intentions soon become questionable and Michelle is faced with a question: Is it better in here or out there?
Dan Trachtenberg firma un esordio che smonta il thriller claustrofobico pezzo per pezzo, senza mai concedere una pausa. Pochi ambienti, tre personajes, tensione che sale con la precisione di un orologio: la sceneggiatura gioca col dubbio — chi mente, cosa c'è fuori, quanto può reggere la fiducia — e lo fa senza trucchi facili. Ogni dettaglio del bunker, ogni oggetto, ogni battuta sono calibrati per tenere lo spettatore sospeso tra il terrore del confinamento e quello dell'ignoto.
John Goodman regala una delle sue prove più inquietanti: il suo Howard è un uomo che oscilla tra protezione paterna e minaccia latente, impossibile da decifrare fino in fondo. Mary Elizabeth Winstead controbilancia con un'interpretazione di pura sopravvivenza lucida, fisica, mai vittimistica. La fotografia stringe l'inquadratura fino a rendere il bunker una trappola percettiva quanto narrativa.
È un film che usa il genere per parlare di controllo, paranoia e istinto di autoconservazione, e lo fa senza mai diventare didascalico. Quando finalmente si apre alla rivelazione, non tradisce: rilancia. Un thriller intelligente che sa esattamente dove stringere e dove lasciar respirare.
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