Wonder Woman

Diana parte convinta che basti uccidere Ares per fermare la guerra che pone fine a tutte le guerre, ed è esattamente l'illusione che All'ovest niente di nuovo smonta pezzo per pezzo mostrando che l'orrore delle trincee non ha bisogno di nessun demone per esistere. Entrambi i film arrivano alla stessa disillusione finale: il male non è un mostro da sconfiggere in duello, è dentro l'umanità stessa.

La traversata solitaria di Diana nella terra di nessuno, che devia i proiettili avanzando dove nessuno aveva il coraggio di andare, resta una delle sequenze più citate del cinema supereroistico proprio perché mette in scena con precisione quasi documentaristica lo stesso spazio che 1917 attraversa per un intero film: crateri, filo spinato, il nulla assoluto tra le trincee. Uno la racconta come inferno da sopravvivere, l'altra come varco da conquistare, ma l'immagine, una figura sola nel fango sotto il fuoco, è identica.

Diana è una semidea che lascia un'isola immortale per amore del genere umano, proprio come l'angelo Damiel di Il Cielo Sopra Berlino rinuncia all'eternità distaccata per amare una donna mortale e sentire finalmente il dolore vero. In entrambi i casi è la scoperta della sofferenza umana, non della sua forza, a completare davvero il personaggio.