The Penguin

Trentadue anni dopo il Pinguino operistico e grottesco di DeVito, la serie firma un'altra reinvenzione radicale dello stesso personaggio: da villain da fumetto a mostro tragico definito tanto dai propri crimini quanto dal disprezzo di una Gotham che lo ha sempre trattato come un fenomeno da baraccone per il suo aspetto. Due epoche diverse dello stesso esperimento, rendere Oswald Cobblepot una vittima prima ancora che un cattivo.

Il rapporto tra Oz Cobb e sua madre Francis è costruito quasi punto per punto sul modello di Tony e Livia Soprano: una madre soffocante e psicologicamente manipolatrice che ha plasmato, e continua a plasmare da adulto, la psiche di un gangster capace di violenza spietata con chiunque tranne che con lei.

Oz Cobb, sottovalutato da tutti perché fisicamente segnato e di rango basso rispetto alle famiglie storiche di Gotham, che scala il potere criminale con pazienza e tradimenti calcolati, somiglia più al Totò Riina raccontato qui, un contadino anonimo che nessuno considerava un vero capo, che al Michael Corleone riluttante del Padrino.

La struttura a doppio livello temporale della serie, con ampi blocchi in flashback sull'infanzia di Oz nelle fogne di Crown Point intrecciati al presente della sua scalata al potere, riprende direttamente il montaggio parallelo tra il giovane Vito e Michael adulto che Coppola ha reso il modello di ogni saga sul potere criminale che si tramanda nel tempo.