96%
Certified Fresh
7.5/10
IMDb · 61.7K voti
La critica l'ha difeso più del pubblico−21 punti
“The nightmare world of a virgin's dreams becomes the screen's shocking reality!”
La camera che diventa incubo: Polanski trasforma un appartamento in labirinto mentale dove la follia prende forma fisica
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Insieme a L'inquilino del terzo piano, questi due film compongono la cosiddetta trilogia dell'appartamento di Polanski: la mente femminile che si sgretola dentro le pareti di uno spazio urbano claustrofobico, dove non è mai del tutto chiaro cosa sia paranoia e cosa minaccia reale. Pochi spettatori li collegano esplicitamente, ma è lo stesso incubo raccontato con protagoniste diverse.
Le crepe negli specchi e nei muri dell'appartamento di Carol sono un antenato diretto delle allucinazioni corporee di Nina in Il Cigno Nero, la stessa macchina da presa soggettiva che confonde volutamente lo spettatore su cosa sia reale e cosa proiezione della mente. Aronofsky ha più volte citato l'horror da appartamento di Polanski come riferimento diretto per il collasso psicologico della sua ballerina.
Anche qui non si scioglie mai davvero l'ambiguità tra casa infestata e mente malata, tra fantasmi veri e trauma incarnato: come Carol, i personaggi di Hill House vivono un orrore che potrebbe essere del tutto psicologico o del tutto soprannaturale, e la serie non risolve mai la questione più di quanto non lo faccia Polanski.
In London, Belgian immigrant Carol Ledoux shares an apartment with her older sister Helen, and works as a manicurist at a beauty salon. Helen uses the word "sensitive" to describe Carol's overall demeanor, which is almost like she walks around in a daze, rarely speaking up about anything. When she does speak up, it generally is about something against one of those few issues on which she obsesses, such as Helen's boyfriend Michael's invasion of her space at the apartment. That specific issue may be more about men in general than just Michael's actions, as witnessed by Carol being agitated by hearing Helen and Michael's lovemaking, and she not being able to rebuff the advances effectively of a male suitor, Colin, who is infatuated with her. One of those other obsessive issues is noticing cracks and always wanting to fix them. While Helen and Michael leave on a vacation to Pisa, Italy, Carol chooses largely to lock herself in the apartment, ditching work. There, she is almost hypnotized...
Repulsion segna l'esordio inglese di Roman Polanski e inaugura quella che diventerà la sua celebre trilogia dell'appartamento: qui il regista trasforma un bilocale londinese in trappola psichica, dove ogni crepa nel muro e ogni rumore notturno diventano manifestazioni tangibili di un disfacimento mentale. La macchina da presa segue Catherine Deneuve con inquadrature claustrofobiche che annullano progressivamente ogni distanza di sicurezza, mentre il montaggio dilata il tempo fino a farlo coincidere con la percezione alterata della protagonista.
La Deneuve costruisce una delle interpretazioni più disturbanti del cinema degli anni Sessanta: volto angelico che nasconde abissi, sguardo perso che registra una realtà sempre più deformata. Polanski lavora sul contrasto tra la bellezza algida dell'attrice e l'orrore che scaturisce dalla sua solitudine: nessun effetto speciale, solo recitazione, fotografia in bianco e nero di Gilbert Taylor e un sound design che trasforma i rumori domestici in minaccia.
Premio della critica a Berlino 1965, il film ha riscritto le regole dell'horror psicologico: niente mostri esterni, solo la mente che si ribalta su se stessa. Oggi resta un modello di come si possa raccontare la follia senza spiegarla, lasciando che lo spettatore viva il crollo dall'interno.
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