Prova a Prendermi

Irving e Sydney che si reinventano di sana pianta, titoli falsi, accenti costruiti, un'identità intera cucita addosso come un vestito, sono la versione adulta e sentimentale del ragazzino di Prova a Prendermi, per cui mentire è l'unico modo di sentirsi qualcuno. In entrambi i film l'agente federale che li insegue finisce per restare affascinato, quasi innamorato, della bugia che dovrebbe smascherare.

Mike Ross che finge di essere un avvocato di Harvard senza aver mai messo piede in una facoltà di legge è la stessa impostura di Frank Abagnale che si spaccia per medico, pilota e avvocato: entrambi diventano davvero bravi nel ruolo che stanno fingendo, il che rende la truffa quasi più vera della verità. La suspense in entrambi i casi non è se verranno scoperti, ma quando.

Andrew Cunanan e Frank Abagnale sono la stessa maschera americana della reinvenzione di sé attraverso la menzogna, finti nomi, finte uniformi, finte identità sociali usate per intrufolarsi tra i ricchi e i potenti, solo che la storia di Cunanan non ha il finale da caper leggero: la stessa fluidità affabulatoria qui si rovescia in tragedia.

Frank Abagnale usa la sua intelligenza fuori scala per scappare dal dolore dei genitori divorziati, Will la usa per proteggersi dal trauma dell'abbandono e degli abusi: in entrambi i casi il genio è una corazza, e a romperla non è un traguardo accademico ma il legame inatteso con un adulto che dovrebbe dargli la caccia, l'agente Hanratty per Frank, il terapeuta Sean per Will, e finisce invece per salvarlo.

Sotto la superficie da caccia all'uomo, entrambi i film raccontano lo stesso rapporto proibito: un agente delle forze dell'ordine che finisce per legarsi in modo quasi intimo alla persona che dovrebbe soltanto contenere, e che ne esce trasformato. Il vetro tra Clarice e Lecter e la scrivania tra Hanratty e Abagnale servono alla stessa funzione: tenere la distanza ufficiale mentre il legame reale cresce comunque.

Il McGuffin di Die Hard sono le obbligazioni al portatore del Nakatomi, titoli cartacei anonimi e liquidi come contante, un dettaglio che oggi suona quasi archeologico. È lo stesso mondo pre-digitale di assegni falsificati e carta che prospera in Prova a Prendermi: due McGuffin diversi, ma la stessa fragilità di un sistema finanziario analogico che bastava saper leggere per aggirare.