Matrix

Matrix è quasi impensabile senza Atto di Forza: il mondo percepito come reale che nasconde una realtà alternativa gestita da un potere opprimente, il protagonista che scopre di essere uno strumento del sistema che credeva di combattere, la pillola rossa come equivalente narrativo della crisi al banco di Rekall. Le Wachowski hanno chiaramente assorbito la lezione di Verhoeven — e di Philip K. Dick, da cui il film è tratto.

Umani resi passivi e comodamente inconsapevoli mentre un sistema li sfrutta per il proprio tornaconto, che sia una simulazione digitale o una nave da crociera spaziale gestita da una corporazione: è lo stesso incubo di Matrix travestito da favola per bambini. WALL-E sostituisce le macchine ostili con il consumismo compiacente, e forse proprio per questo il suo avvertimento è ancora più inquietante.

Il gun-kata di Preston prende la coreografia balistica al rallentatore inaugurata da Matrix e la spoglia di ogni filosofia, riducendola a pura grammatica action, stessi trench di pelle, stessa danza a colpi di pistola. Manca però la domanda sulla natura della realtà: qui conta solo la sopravvivenza attraverso il rituale del combattimento.

Il debito di Matrix verso l'animazione giapponese è documentato fin dalla produzione: i fratelli Wachowski mostrarono proprio Ghost in the Shell alla Warner per spiegare visivamente il tono che cercavano. Stand Alone Complex arriva pochi anni dopo lo stesso Matrix e approfondisce esattamente quella temperie cyberpunk con l'idea della coscienza collettiva senza un centro, lo specchio perfetto dell'intelligenza distribuita che governa la Matrice.