Stranger Things

Il gruppo di ragazzini in bicicletta la cui amicizia viene messa alla prova da qualcosa di oscuro e più grande di loro — un cadavere invece di un mostro dimensionale — è la stessa struttura di formazione che Stranger Things riprende quasi episodio per episodio dal racconto di King. È lo stesso rito di passaggio: l'infanzia che finisce nel momento in cui si scopre che il mondo nasconde qualcosa di terribile.

Il design del Demogorgone, con la testa allungata e priva di volto che si apre come un fiore di petali, cita direttamente l'estetica biomeccanica di Giger per lo xenomorfo. È un debito visivo dichiarato più volte dai fratelli Duffer, che hanno preso in prestito l'idea di un mostro reso spaventoso proprio dall'assenza di un volto riconoscibile.

I walkie-talkie tra amici, i furgoni governativi che piombano nel quartiere, le sagome dei bambini in bici controluce al tramonto: Stranger Things ricostruisce quasi fotogramma per fotogramma il linguaggio visivo spielberghiano di E.T., inclusa la madre sola che per prima crede all'incredibile mentre nessun adulto le dà retta.

Prima che Stranger Things costruisse un intero immaginario citando esplicitamente lo stile Amblin, Jumanji ne era già un'incarnazione diretta: una minaccia soprannaturale che irrompe nella quotidianità di una cittadina americana, affrontata da un gruppo di ragazzini affiancati da un adulto tornato bambino. È la stessa alchimia tra meraviglia infantile e pericolo reale che la serie avrebbe poi reso un genere a sé.

La banda di ragazzini in bicicletta, il leader carismatico, il mostro che si nutre della cittadina: i fratelli Duffer hanno costruito Stranger Things sulla stessa mitologia king-iana di Derry, tanto che l'uscita del film ha cavalcato apertamente l'onda di popolarità che la serie aveva già riacceso attorno a quell'immaginario.

La colonna sonora a base di synth analogici scritta da Disasterpeace per evocare un orrore anni Ottanta senza essere ambientato in quel decennio anticipa di due anni la stessa operazione sonora di Stranger Things: entrambi riportano in vita il linguaggio elettronico di Carpenter come scorciatoia immediata per il disagio.