St. Vincent

St. Vincent funziona perché evita ogni strada prevedibile della commedia sentimentale. Bill Murray costruisce un personaggio che non chiede simpatia: Vincent è davvero un uomo difficile, egoista, corroso dai vizi, eppure Murray gli dà una densità emotiva che emerge per sottrazione, nei silenzi più che nelle battute. La sceneggiatura di Theodore Melfi trova un equilibrio raro tra cinismo e tenerezza senza mai scivolare nella retorica facile.

Il rapporto tra Vincent e il piccolo Oliver non è la solita parabola redentrice: è un'amicizia storta, costruita su reciproca necessità, dove il bambino impara cose discutibili e l'adulto non si redime davvero. Naomi Watts, irriconoscibile nei panni di una prostituta russa incinta, aggiunge un'altra sfumatura a un ritratto corale di solitudini che si incrociano senza nobiltà d'animo ma con autentica umanità.

Il film non ha vinto premi importanti ma ha trovato un pubblico fedele proprio per questa onestà: guarda alla marginalità urbana americana senza giudicare né celebrare, riconoscendo che la santità — quando esiste — raramente assomiglia a quello che ci aspettiamo. Vale la pena vederlo per come trasforma una storia apparentemente semplice in qualcosa di più complesso e meno consolatorio.