Moonrise Kingdom

Entrambi i film trattano una fuga d'infanzia con la stessa serietà solenne che gli adulti riservano ai propri drammi, incorniciandola con una nostalgia struggente per un'America precisa e ormai perduta. Sotto la superficie avventurosa scorre la stessa consapevolezza malinconica: quel viaggio è l'ultimo atto vero dell'infanzia prima che finisca per sempre.

Anderson e Jeunet condividono la stessa ossessione da diorama: inquadrature simmetriche, palette sature e cataloghi di oggetti minuti che trasformano il mondo dei loro protagonisti eccentrici in una fiaba illustrata. È uno stile che tratta le piccole manie private dei personaggi come se fossero materia epica, degna di un'enciclopedia.

Sono due filosofie opposte per raccontare la stessa verità sull'infanzia: Anderson la mette in scena come una scatola di scarpe vivente, ipercurata fino all'ultimo dettaglio, mentre Linklater la osserva crescere per undici anni davanti alla macchina da presa, senza trucco. Eppure entrambi arrivano alla stessa conclusione: i sentimenti dei bambini non sono mai una versione minore di quelli degli adulti.