

El espinazo del diablo
Horror · Dramma
93%
Rotten Tomatoes
7.3/10
IMDb · 76.1K voti
La critica l'ha difeso più del pubblico−20 punti
Visto da Albi il 30 giugno 2019
Il fantasma di un bambino in un orfanotrofio assediato dalla guerra civile spagnola: del Toro trasforma l'horror in memoria politica
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It is 1939, the end of three years of bloody civil war in Spain, and General Franco's right-wing Nationalists are poised to defeat the left-wing Republican forces. A ten-year-old boy named Carlos, the son of a fallen Republican war hero, is left by his tutor in an orphanage in the middle of nowhere. The orphanage is run by a curt but considerate headmistress named Carmen and a kindly Professor Casares, both of whom are sympathetic to the doomed Republican cause. Despite their concern for him, and his gradual triumph over the usual schoolhouse bully, Carlos never feels completely comfortable in his new environment. First of all, there was that initial encounter with the orphanage's nasty caretaker, Jacinto, who reacts even more violently when anyone is caught looking around a particular storage room the one with the deep well. Second, and more inexplicable, is the presence of a ghost, one of the former occupants of the orphanage named Santi. Not long after Carlos' arrival, Santi ...
Marisa ParedesCarmen
Eduardo NoriegaJacinto
Federico LuppiDr. Casares
Fernando TielveCarlos
Íñigo GarcésJaime
Irene VisedoConchita
José Manuel LorenzoMarcelo
Francisco Maestre'El Puerco'
Junio ValverdeSanti
Berta OjeaAlma
Adrián LamanaGálvez
Miguel OrtizDomínguez
Juan Carlos VellidoAyala
Javier Bódalo'Búho'
Víctor ElíasOrphanDel Toro costruisce un ghost story che è anche un ritratto spietato della Spagna alla fine della guerra civile: l'orfanotrofio in mezzo al nulla diventa contenitore di traumi storici e privati, dove i fantasmi sono reali quanto le bombe inesplose nel cortile. La fotografia di Guillermo Navarro avvolge tutto in toni ocra e seppia, come una vecchia fotografia sbiadita, mentre la messa in scena alterna con precisione i codici del gotico e del dramma storico.
Il regista messicano affina qui quella capacità di far coesistere fiaba nera e violenza politica che tornerà nel Labirinto del Fauno: il soprannaturale non è evasione, ma metafora concreta del dolore che la Storia lascia dietro di sé. Marisa Paredes e Federico Luppi incarnano una generazione sconfitta con dignità mai retorica, mentre Eduardo Noriega costruisce un antagonista credibile perché umano, prodotto delle stesse rovine che infestano i bambini.
È un film che sa che i morti non se ne vanno finché qualcuno non li ascolta: e vale la pena ascoltarlo.
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