The Third Man
Mistero · Thriller · Noir
99%
Certified Fresh
8.1/10
IMDb · 197.1K voti
La critica l'ha difeso più del pubblico−18 punti
“He'll have you in a dither with his zither! (from reissue print)”
La Vienna in rovina, le ombre oblique di Krasker, le fogne come metafora morale e Orson Welles che appare nel buio: il noir perfetto
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Due film costruiti intorno a documenti di sopravvivenza sul mercato nero in una città crocevia di rifugiati e spie, i lasciapassare di Casablanca, la penicillina adulterata della Vienna occupata, e intorno a un uomo costretto a scegliere tra un vecchio amore e un dovere morale più grande. L'atmosfera di luci, ombre e cinismo di superficie è la stessa, spostata di sette anni e di un continente.
La Vienna divisa in zone d'occupazione del Terzo Uomo, dove il crimine attraversa confini che costringono polizie diverse a un'alleanza sospettosa, è l'antenato perfetto del ponte di Öresund che separa e unisce Danimarca e Svezia in The Bridge. In entrambi i casi un'infrastruttura fisica diventa metafora della diffidenza tra giurisdizioni costrette a collaborare.
Entrambi raccontano la paranoia del dopoguerra attraverso un uomo qualunque che scopre di non potersi fidare di nessuno in un contesto estraneo, la Vienna occupata da una parte, il Midwest e New York dall'altra: sono due tappe fondamentali nella costruzione dello spy thriller elegante e ansioso che avrebbe dominato i decenni successivi.
Prima di Berlino c'era stata Vienna, un'altra città spaccata in zone d'occupazione dove il mercato nero e il cinismo facevano da sfondo a tutto il resto. Wilder trasforma in farsa quello che Reed aveva raccontato come noir dodici anni prima: la stessa Europa a pezzi vista attraverso l'ottimismo commerciale della Coca-Cola invece che attraverso la penicillina tagliata di Harry Lime.
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An out of work pulp fiction novelist, Holly Martins, arrives in a post war Vienna divided into sectors by the victorious allies, and where a shortage of supplies has led to a flourishing black market. He arrives at the invitation of an ex-school friend, Harry Lime, who has offered him a job, only to discover that Lime has recently died in a peculiar traffic accident. From talking to Lime's friends and associates Martins soon notices that some of the stories are inconsistent, and determines to discover what really happened to Harry Lime.
1 Oscar, 1 BAFTA Award
Vienna nel 1945 è una città spettrale, divisa in quattro zone d'occupazione e sepolta nelle macerie morali della guerra. Carol Reed la trasforma in un labirinto di ombre inclinate, fogne monumentali e inquadrature sghembe che ribaltano ogni certezza. La fotografia espressionista di Robert Krasker — che valse un Oscar — costruisce un universo visivo in cui la verità si nasconde sempre dietro l'angolo sbagliato, e la celebre scena nelle fogne della città vecchia resta una delle sequenze più tese e iconiche del cinema noir.
Orson Welles appare per pochi minuti ma domina il film: il suo Harry Lime è un diavolo affascinante, capace di giustificare qualunque infamia con un sorriso e una battuta sulla Svizzera e gli orologi a cucù. Joseph Cotten regge il peso della narrazione come l'ingenuo americano che scopre troppo tardi cosa significhi l'amicizia quando i principi crollano insieme agli edifici. La colonna sonora a cetra di Anton Karas — assolutamente unica — accompagna ogni scena con un tono tra il malinconico e il grottesco, come una ninna nanna per un mondo che ha smesso di credere negli eroi.
Vincitore della Palma d'oro a Cannes e inserito in tutte le liste dei capolavori del dopoguerra, Il terzo uomo è il film che ha insegnato al thriller a pensare in diagonale: ogni immagine, ogni battuta, ogni silenzio lavora per dirti che dopo certe guerre nessuno è davvero innocente.
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