Il marchese del Grillo

Il marchese del Grillo e il barone Cefalù sono la stessa figura sotto travestimenti opposti: nobili che usano il proprio titolo come lasciapassare per l'impunità totale, uno per fare scherzi crudeli al popolino, l'altro per architettare l'omicidio della moglie sfruttando il codice d'onore siciliano. La commedia all'italiana più tagliente è sempre quella che mostra come il privilegio di classe renda la legge un optional.

Uno è farsa, l'altro elegia, ma il marchese del Grillo e il principe di Salina raccontano lo stesso crepuscolo dell'aristocrazia italiana da lati opposti della storia: la Roma papalina degli anni '30 dell'Ottocento e la Sicilia del Risorgimento, entrambe alla vigilia della fine di un mondo di privilegi che i due protagonisti, con mezzi diversissimi, sanno già condannato.

Il marchese ha già tutto il privilegio che Barry Lyndon passa il film a conquistarsi con l'inganno: messi vicini, i due film raccontano le due metà della stessa medaglia sull'aristocrazia europea del Sette-Ottocento, per cui basta un titolo nobiliare, ereditato o rubato, per permettersi crudeltà che a chiunque altro costerebbero care. Kubrick e Monicelli guardano entrambi al privilegio di classe con lo stesso occhio ironico e senza illusioni moralistiche.