District 9

District 9 aggiorna per il Sudafrica post-apartheid un trucco vecchio quanto Il Pianeta delle Scimmie, usare una specie non umana - qui i Prawn, allora le scimmie - come specchio deformato per parlare di segregazione, ghetti e disumanizzazione razziale senza doverlo dire esplicitamente. Il nome stesso del film cita il vero Distretto Sei di Città del Capo, svuotato con la forza dal governo dell'apartheid negli anni Sessanta.

Il programma Arma X che ha fuso adamantio allo scheletro di Wolverine contro la sua volontà e District 9, dove la corporazione MNU trasforma il corpo di Wikus in un'arma biologica da sfruttare, raccontano la stessa violenza: un'istituzione che riduce un corpo diverso a semplice tecnologia da estrarre. Sono due modi di dire la stessa cosa sulle minoranze temute, vengono usate, non ascoltate.

Entrambi usano una specie non umana relegata ai margini di una città come metafora diretta della segregazione razziale, con fazioni radicali su ogni fronte che sabotano qualunque tentativo di convivenza pacifica. Caesar e Wikus sono specchi opposti dello stesso dramma: uno diventa il leader riluttante di un popolo perseguitato, l'altro impara sulla propria pelle cosa significhi esserlo.

Entrambi usano la fantascienza come specchio deformante per raccontare la segregazione e lo sfruttamento istituzionale di una popolazione senziente trattata come sotto-umana, scimmie in gabbia da una parte, alieni nello slum dall'altra. Il trucco è lo stesso: far parteggiare lo spettatore per il 'mostro' contro le istituzioni umane che lo hanno reso tale.

Blomkamp usa lo scheletro dell'invasione aliena da blockbuster, lo stesso di Independence Day, per raccontare tutt'altro: segregazione, apartheid, burocrazia disumanizzante verso un altro indifeso invece che conquistatore. La stessa iconografia di astronavi enormi sopra le città diventa, invece che spettacolo patriottico, un'allegoria scomoda sul modo in cui trattiamo i rifugiati.

Una corporation che tiene in cattività e studia per fini militari una specie non umana pericolosa e affascinante, trattandola come risorsa da sfruttare più che come essere da comprendere: cambia la specie, alieni rifugiati invece di dinosauri clonati, ma la critica al capitalismo che militarizza tutto ciò che non controlla resta la stessa.

Wikus comincia il film come un burocrate meschino che firma sfratti e distrugge senza rimorso le uova degli alieni, lo stesso tipo di uomo comune complice di un sistema disumanizzante che Hotel Rwanda mette in scena con Paul, all'inizio interessato solo a salvare il proprio albergo. In entrambi i film è una crisi personale, non un'illuminazione morale astratta, a trasformare un uomo del sistema nell'unico disposto a rischiare tutto per chi quel sistema vuole cancellare.

Dietro il tono da commedia familiare, Gli Incredibili racconta un programma di occultamento forzato dell'identità imposto dalla legge a esseri straordinari diventati scomodi per la società che dovrebbero proteggere, lo stesso meccanismo di segregazione burocratica che governa il campo profughi di District 9. Cambia solo il registro con cui viene raccontata la stessa metafora del reinserimento coatto.

Sector Seven e la MNU sono la stessa idea travestita in due registri opposti: un'agenzia governativa segreta che nasconde al pubblico l'esistenza degli alieni mentre ne sfrutta la tecnologia per scopi militari. Dove Transformers ne fa spettacolo innocuo, District 9 mostra il lato marcio della stessa premessa, quello della reclusione e dello sfruttamento del diverso.