Battlestar Galactica

Dietro la guerra contro i Cyloni si nasconde la stessa domanda filosofica di 2001: che cosa succede quando la creazione artificiale dell'uomo supera e infine si fonde col proprio creatore. Non a caso entrambe le opere chiudono con un finale quasi religioso sulla trascendenza tecnologica e il ciclo eterno della vita, biologica o meccanica che sia.

Debuttate nello stesso anno, entrambe costruiscono una mitologia sullo scontro tra fede e scienza — il fumo nero e Jacob da una parte, il piano divino dei Cyloni dall'altra. Ed entrambe scelgono finali che privilegiano il misticismo emotivo sulla spiegazione razionale, dividendo un pubblico che si aspettava risposte e ha ricevuto epifanie.

Sotto l'epica spaziale, Battlestar Galactica racconta la stessa paranoia nucleare del Dottor Stranamore: un'umanità che costruisce le proprie armi, nucleari o robotiche, e finisce quasi annientata dalla propria creazione, in un cortocircuito da guerra fredda mascherato da fantascienza.

Mystique che cambia volto a piacimento e i mutanti che nascondono la propria natura per sopravvivere tra gli umani sono la versione supereroistica dei Cylon modello di pelle che vivono indistinguibili tra gli uomini in Battlestar Galactica: in entrambi i casi la vera minaccia percepita non è la forza del nemico, ma la sua capacità di essere ovunque senza farsi riconoscere. È la stessa paranoia del nemico invisibile, raccontata dai due lati opposti dello specchio.

L'arco di New Caprica, con occupazione, attentati suicidi e il fondamentalismo religioso dei Cyloni monoteisti contro i politeisti coloniali, condivide con The Handmaid's Tale la stessa ossessione: raccontare il fondamentalismo religioso come strumento di controllo totale su un popolo sconfitto.