Samurai Champloo

Sotto i beat hip hop e le gag, Samurai Champloo condivide con Harakiri lo stesso disincanto verso il codice del bushido: Jin rinnega il proprio dojo, Mugen non ne ha mai seguito uno, ed entrambi vivono la stessa denuncia silenziosa che Kobayashi mette in scena apertamente, l'onore samurai come maschera vuota dietro cui si nasconde la violenza del potere costituito.

Uscito a ridosso di Kill Bill, Samurai Champloo condivide con il film di Tarantino la stessa strategia di collage sonoro e visivo, spade e coreografie da chanbara classico tenute insieme da una colonna sonora volutamente fuori tempo che dichiara senza vergogna il proprio eclettismo. È lo stesso modo di amare un genere rispettandolo e sabotandolo nello stesso istante.

Samurai Champloo e Baccano! appartengono alla stessa corrente di anime che innesta un'estetica pop radicalmente anacronistica, hip hop nel Giappone Edo, jazz criminale nella Prohibition americana, dentro un genere storico rigido, usando quella frizione come firma stilistica invece che come errore. Entrambi trattano la Storia come materiale da campionare, non da rispettare.

Lupin III nasce dallo stesso ecosistema culturale del manga d'avventura giapponese anni '70 che mescola influenze occidentali e sensibilità pop nipponica. Samurai Champloo porta avanti la stessa operazione un trentennio dopo: prendere un genere storicamente codificato — il jidaigeki — e ibridarlo con estetica e ritmo contemporanei. In entrambi i casi il risultato è un'opera che sembra fuori tempo ma anticipa esattamente dove andrà l'animazione giapponese.