Bande à part

Godard prende i codici del noir americano e li fa a pezzi con leggerezza punk, trasformando una rapina da pulp in danza esistenziale. Anna Karina attraversa il film con quella grazia straniata che solo lei sapeva portare sullo schermo, mentre Frey e Brasseur interpretano due piccoli criminali che sembrano usciti da una serie B ma pensano come intellettuali da café parigino.

La scena del ballo al bar Madison, un minuto e mezzo di puro cinema in cui il tempo si ferma e i personaggi si muovono sincronizzati nel vuoto, è diventata icona citata infinite volte, da Tarantino in giù. Raoul Coutard alla fotografia cattura Parigi in bianco e nero tagliente, tra strade invernali e interni spogli che sembrano set improvvisati.

È Nouvelle Vague allo stato puro: montaggio che salta, sguardi in macchina, voce narrante che irrompe senza preavviso. Un film che gioca con le convenzioni del genere criminale mentre racconta la noia, l'amicizia imperfetta e l'impossibilità di essere davvero fuorilegge quando si hanno vent'anni e si vive in periferia.