Todo modo

Elio Petri filma l'Italia democristiana come un incubo barocco e claustrofobico. Chiusi in un eremo-bunker che ricorda più un sanatorio che un convento, i politici del partito dominante fanno esercizi spirituali mentre tramano alleanze e tradimenti. La regia tiene gli uomini di potere dentro spazi spogli e oppressivi, dove la luce al neon batte su volti sudati e menzogne recitate con disinvoltura.

Mastroianni è il prete cinico e disilluso che osserva il carnevale del potere con distacco ironico, mentre Gian Maria Volontè interpreta un leader politico – chiaramente ispirato ad Aldo Moro – che incarna tutte le contraddizioni di un sistema in decomposizione. Il film arriva nelle sale pochi mesi prima del rapimento Moro, e questa coincidenza involontaria ne amplifica la forza profetica.

Todo modo è un apologo feroce sulla corruzione e l'ipocrisia, girato con un espressionismo sporco e disturbante. Non cerca il consenso: prende il cinema politico italiano e lo spinge oltre ogni conforto narrativo, restituendo il ritratto di un'intera classe dirigente che recita ruoli spirituali senza più credere a nulla. Un film necessario per capire da dove viene il disincanto italiano.