Silicon Valley

Otto anni e uno scantinato senza finestre separano i due ritratti della cultura informatica, ma la battuta di fondo è la stessa: il divario tra come i tecnici si percepiscono, indispensabili e geniali, e come li tratta l'azienda che li paga, un fastidio da nascondere in cantina o in garage. La commedia nasce identica dallo scarto fra l'autostima nerd e l'indifferenza corporate, solo separata da una generazione di hype sulle startup.

Stessa materia prima — uomini brillanti e socialmente impacciati nel mondo della scienza e della tecnologia — trattata con toni opposti: The Big Bang Theory la rende innocua e amabile per il pubblico generalista, Silicon Valley la smonta con cattiveria mostrando quanto quell'ambiente sia in realtà spietato ed egocentrico. Due specchi molto diversi puntati sullo stesso tipo umano.

Se Halt and Catch Fire racconta l'origine mitologica della rivoluzione dei personal computer, Silicon Valley ne racconta trent'anni dopo l'erede satirica e già corrotta dal proprio stesso culto del fondatore geniale: messe in fila, le due serie tracciano l'intera parabola della retorica hacker-imprenditoriale americana, dall'entusiasmo sincero al cinismo che se ne prende gioco.

La storia si ripete la prima volta come tragedia e la seconda come farsa: Jordan Belfort costruisce e distrugge il proprio impero con l'avidità mascherata da genio finanziario, mentre Pied Piper fa lo stesso con l'avidità mascherata da missione salvifica per l'umanità. Silicon Valley prende la stessa mitologia americana del self-made man senza scrupoli e la racconta come commedia degli equivoci invece che come crollo tragico.

La barzelletta centrale del film, che le gerarchie sociali del liceo si sono ribaltate e ora i nerd sono i nuovi cool, è lo stesso ribaltamento culturale che Silicon Valley racconta su scala molto più grande, quello dei nerd tecnologici diventati la nuova classe dominante del capitalismo americano. Due generi lontanissimi, la commedia demenziale e la satira tech, che fotografano lo stesso decennio in cui 'i nerd hanno vinto'.

Il linguaggio messianico di Gavin Belson su Hooli che vuole "rendere il mondo un posto migliore" possedendo i dati di tutti trova il suo incubo compiuto nella Buy n Large di WALL·E, la mega-corporazione che finisce per possedere letteralmente ogni aspetto della vita umana rimasta. Stessa satira sul monopolio tecnologico travestito da filantropia, raccontata prima come sit-com cinica e poi come distopia per famiglie.

Sotto travestimenti opposti, agenzia di spionaggio contro startup tecnologica, raccontano lo stesso meccanismo comico: professionisti profondamente incompetenti che si muovono dentro un'istituzione dall'aura prestigiosa, mascherando con gergo tecnico e burocrazia interna la propria totale disorganizzazione.