La casa di Jack

Lars von Trier firma una discesa agli inferi strutturata come confessione: cinque omicidi raccontati in prima persona da un serial killer che vede nelle sue atrocità una forma d'arte. Matt Dillon compone un Jack agghiacciante nella sua banalità, un fallito che cerca redenzione estetica nella violenza più cruda. La regia non concede vie di fuga: l'orrore è frontale, metodico, disturbante.

Il film dialoga apertamente con Dante attraverso la presenza di Bruno Ganz (Virgilio in questo viaggio), costruendo un parallelo tra inferno morale e ricerca ossessiva di perfezione. Von Trier usa la provocazione non come fine ma come bisturi: disseziona il male ordinario, la vanità artistica, il confine tra creazione e distruzione.

Presentato a Cannes nel 2018, ha diviso critica e pubblico per la violenza esplicita e il cinismo della messa in scena. Eppure proprio questa assenza di consolazione ne fa un oggetto cinematografico necessario: un ritratto lucido e disturbante della psiche umana al suo punto di rottura, firmato da un regista che non cerca il perdono dello spettatore.