Boris

Trentaquattro anni e un oceano di cinismo separano i due film-sul-fare-televisione: dove Truffaut filma il set come una famiglia caotica ma amorevole, Boris rivolta lo stesso dispositivo, la macchina da presa puntata sulla troupe, in chiave sarcastica, mostrando un'industria che ha smesso di credere persino alla propria mediocrità.

Boris porta alle estreme conseguenze satiriche l'intuizione di Truffaut, che dietro la macchina da presa ci sia sempre più caos organizzato che arte pura: dove Effetto notte sceglie il tono affettuoso e la celebrazione della troupe come famiglia, la serie italiana trasforma lo stesso disordine produttivo in commedia amarissima sulla mediocrità che domina il dietro le quinte della tv.

Boris è la risposta italiana, ancora più cattiva, allo stesso principio: un gruppo di mediocri convinti di fare un capolavoro, incastrati in una gerarchia assurda che nessuno controlla davvero. Dove The Office trova pietà per i suoi impiegati, Boris trova solo cinismo, ma la radice — il ridicolo del lavoro organizzato — è identica.

Boris applica alla troupe di una fiction di serie B lo stesso principio comico di The Office: un ambiente di lavoro dove nessuno è davvero all'altezza del proprio ruolo, e la sopravvivenza quotidiana passa dal rassegnarsi collettivamente alla mediocrità piuttosto che dal tentare di correggerla.