La donna elettrica

Benedikt Erlingsson costruisce un thriller ambientalista che sfugge a ogni retorica, grazie a una protagonista cinquantenne che sabota impianti industriali con astuzia da guerrigliera solitaria e poi torna a dirigere il coro parrocchiale. Halldóra Geirharðsdóttir regala una performance di rara fisicità e ironia: la sua Halla è determinata ma mai eroica in senso convenzionale, capace di trasformare ogni gesto insurrezionale in un numero di equilibrismo morale e pratico.

La fotografia cattura i paesaggi islandesi come spazi dove la bellezza coesiste con la minaccia industriale, mentre la colonna sonora — eseguita dal vivo da una piccola orchestra che appare letteralmente nell'inquadratura — trasforma il film in una favola visiva e musicale. Erlingsson non rinuncia all'umorismo: ogni piano di Halla viene commentato da un trio di musicisti e da un coro ucraino che compaiono nei momenti meno attesi, creando una distanza straniante che alleggerisce senza mai banalizzare.

Quando l'adozione di una bambina ucraina irrompe nella vita clandestina di Halla, il film mette in scena un conflitto senza soluzioni facili: maternità o militanza, futuro privato o lotta collettiva. La tensione si gioca su questo doppio binario, fino a un finale che non concede certezze ma lascia spazio a una speranza concreta, guadagnata passo dopo passo.