L'uomo in più

Esordio folgorante di Paolo Sorrentino che già mostra la sua cifra stilistica: un cinema visivamente sontuoso che indaga la malinconia e il declino con sguardo insieme compassionevole e distaccato. La storia dei due Antonio Pisapia — il calciatore e il cantante neomelodico — si muove in una Napoli che non è mai stata raccontata così: né cartolina né folklore, ma spazio emotivo dove la gloria e la caduta si intrecciano in un'unica parabola discendente.

Toni Servillo, alla prima collaborazione con Sorrentino, costruisce un personaggio di rara densità umana, capace di attraversare il ridicolo senza perdere dignità. La fotografia di Pasquale Mari trasforma ogni inquadratura in un quadro barocco, dove l'eccesso formale diventa il linguaggio perfetto per raccontare vite che scivolano nell'irrilevanza mentre il mondo va avanti.

Questo film contiene già tutto il cinema che Sorrentino farà: la fascinazione per i corpi in disfacimento, l'attenzione quasi crudele ai dettagli grotteschi, la capacità di trovare bellezza nelle esistenze marginali. Un debutto che guarda al primo Fellini filtrato attraverso una sensibilità contemporanea, e che si chiude su un'immagine di solitudine così precisa da restare impressa.