Primavera

Primavera porta sullo schermo un angolo di storia della musica raramente esplorato: le figlie del coro della Pietà di Venezia, orfane e abbandonate che Vivaldi trasformò in strumentiste di fama europea. Il film sceglie di raccontare questa realtà attraverso uno sguardo femminile — quello di Cecilia — tenendo al centro non il genio del compositore ma la tensione tra talento e costrizione sociale in una città che per le donne del Settecento era splendida quanto impietosa.

Damiano Michieletto arriva al cinema con una carriera solida nella regia operistica, e si sente: la gestione dello spazio sonoro e visivo ha una consapevolezza rara, il ritmo del racconto si intreccia con quello della musica senza che l'una sovrasti l'altro. La fotografia restituisce una Venezia satura e claustrofobica, lontana dalla cartolina, che rispecchia la condizione delle protagoniste.

Stefano Accorsi costruisce un Vivaldi mosso da ambizione quanto da autentica cura pedagogica — una figura complessa, non un mentore idealizzato. Michele Riondino e Fabrizia Sacchi completano un ensemble che tiene il film ancorato alla concretezza delle relazioni umane anche quando la storia tocca toni più elegiaci.

Se la musica barocca vi è già cara, troverete conferme; se non lo è, questo è un modo insolito e diretto per capire perché quella stagione della Pietà è ancora studiata oggi.