Babylon

Chazelle trasforma il passaggio dal muto al sonoro in un'orgia visiva di tre ore che cattura insieme l'estasi creativa e la brutalità del primo Hollywood. La macchina da presa non sta mai ferma: segue feste orgiastiche, set cinematografici nel caos totale, carriere che esplodono e implodono con la stessa velocità vertiginosa. È cinema maximalista che usa ogni strumento — la colonna sonora di Justin Hurwitz martellante come il jazz degli anni Venti, la fotografia di Linus Sandgren che alterna il fulgore dei riflettori al sudiciume dei backstage.

Diego Calva e Margot Robbie incarnano due facce dello stesso delirio: l'ambizione di chi vuole tutto e scopre che Hollywood dà e toglie senza logica. Le scene di lavorazione — attori che recitano mentre esplodono battaglie vere intorno, tecnici che spostano intere troupe per inseguire la luce — mostrano un'industria nata nell'anarchia pura, prima che le regole la ingabbiassero.

Nonostante la nomination a tre Oscar, Babylon ha diviso: troppo lungo, troppo eccessivo per alcuni, esattamente il punto per altri. È un film che non chiede permesso, che celebra e condanna insieme il mito hollywoodiano, e che si concede un finale meta-cinematografico capace di commuovere proprio chi ama il cinema senza pudori.